Kadak Singh Review: पंकज त्रिपाठी की विचित्रताएं इस वास्तविक और प्रासंगिक थ्रिलर को उभारती हैं
Kadak Singh ऑडिट
अनिरुद्ध रॉय चौधरी की नई स्पाइन चिलर में पंकज त्रिपाठी बेहद आकर्षक हैं। Kadak Singh एक कठोर पिता की कहानी नहीं है जो अपने बच्चों पर क्रूर होता है और इसलिए उसे यह नाम मिलता है। किसी नैतिकवादी अधिकारी की कोई भी कहानी पतित नहीं बताई गई है और वर्तमान में वह अपनी बेगुनाही प्रदर्शित करने का प्रयास कर रहा है।
यह एक मानवीय कहानी है और दिल दहलाने वाली है कि कैसे सत्ता में बैठे लोग अपने निजी हित के लिए आपका इस्तेमाल करते हैं और जरूरत पड़ने पर आपसे संपर्क करने के लिए कहानियां गढ़ते हैं, आपको फंसाते हैं या यहां तक कि आपको अपना जीवन समाप्त करने के लिए प्रेरित करते हैं।
अनिरुद्ध रॉय चौधरी (जिन्होंने पहले बंगाली फिल्मों के अलावा पिंक और लॉस्ट का निर्देशन किया है) द्वारा निर्देशित, कड़क सिंह वास्तविक, दिलचस्प है और आपको यह महसूस नहीं कराती है कि आपको एक काल्पनिक वास्तविकता में भेज दिया गया है जहां पात्र गढ़े हुए प्रतीत होते हैं। एक बयान करना।
कहानी एके श्रीवास्तव से शुरू होती है
कहानी एके श्रीवास्तव से शुरू होती है, जिन्हें कड़क सिंह (पंकज त्रिपाठी) के नाम से भी जाना जाता है, जो मौद्रिक अपराध विभाग के एक अधिकारी हैं, जिन्हें प्रतिगामी भूलने की बीमारी के कारण अस्पताल में भर्ती कराया गया है। हालांकि उसे कुछ भी याद नहीं आ रहा कि उसके साथ क्या हुआ और वह यहां कैसे पहुंचा, उसकी बेटी साक्षी (संजना सांघी), प्रेमिका नैना (जया अहसन), साथी अर्जुन (परेश पाहुजा) और मैनेजर त्यागी (दिलीप शंकर) बारी-बारी से आते हैं। उसे अपने विशेष विवरण सुनाएँ कि उसकी पहचान और उसके जीवन में उसका क्या स्थान है।
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यह निश्चित नहीं है कि किसे स्वीकार किया जाए, एके इन खातों पर ध्यान देता रहता है और चिट-रिजर्व चाल से निपटने का प्रयास करता रहता है। अंतरिम में, प्रमुख पोषण (पार्वती थिरुवोथु) उसके भावनात्मक रूप से सहायक नेटवर्क के रूप में रहता है क्योंकि एके पहले से बिखरे हुए स्थानों को वापस बुलाने और फिर से जुड़ने का प्रयास करता है। क्या वह अपनी सभी यादें ताज़ा करेगा और विभाजन के बुरे वास्तविक कारकों को उजागर करेगा? या फिर क्या वह एक बार फिर से जिंदगी शुरू करेगा और नए अनुभव हासिल करेगा?
गैर-प्रत्यक्ष वर्णन
विराफ सरकारी, रितेश शाह और चौधरी द्वारा सह-रचित कहानी पूरी फिल्म में लगभग इसी तरह और उसी तरह आगे बढ़ती है। फ़्लैशबैक की एक शृंखला है जो हर बार हर तरह से यात्रा करती है जब कोई अन्य व्यक्ति एके के सामने अपना दृष्टिकोण प्रस्तुत करता है। 127 मिनट की फिल्म ताज़ा है और खिंची हुई नहीं लगती। गैर-प्रत्यक्ष वर्णन कभी-कभी कहानी को परेशान करता प्रतीत होता है, हालाँकि यहीं पर फिल्म आपको सराबोर करने का प्रयास करती है और आपको कहीं और देखने नहीं देती है।
मुझे यह पसंद है कि कैसे चौधरी ने मन की स्थिति को ऊपर उठाने के लिए कुछ हल्के मिनटों का इस्तेमाल किया है, खासकर जब त्रिपाठी और हेड नेचर सहज रूप से चिढ़ाते हैं और व्यापार करते दिखते हैं, और यह बहुत स्वाभाविक लगता है। ऐसे कुछ दृश्य हैं जिनकी रचना और उन्हें कैसे फिल्माया गया है, दोनों में बहुत गहराई है।
उदाहरण के लिए, त्रिपाठी और सांघी के बीच वास्तविक रूप से आरोपित खंड फिल्म की विशेषता हैं – वे जहां साक्षी अपने पिता से सवाल करती है, ‘किस कारण से आपने हमारी मां से शादी की?’ या जब वह कहती है,
कड़क सिंह इस समय Z5 पर धूम मचा रहा है।
‘हमारी मां हेलो नहीं, बाप भी नहीं है।’ बॉलीवुड ने पर्याप्त संख्या में फिल्मों का निर्माण किया है जिसमें एक पिता और उसके बच्चों के बीच गंभीर रूप से खराब रिश्ते को दिखाया गया है। कड़क सिंह ऐसे संबंधों के कैसे और क्यों पर गहराई से चर्चा शुरू करने की कोशिश करता है।
एक दृश्य में जहां साक्षी अपने पिता को किसी अन्य महिला के साथ पकड़ती है, एक अस्पष्ट आवास न केवल एक सुंदर ढंग से रचा गया दृश्य है, बल्कि जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, इसे व्यापक रूप से समझा जाता है। इसके अलावा, दोनों के बीच जो विवाद होता है, वह शायद फिल्म का सबसे अच्छा दृश्य है।
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व्यक्ति वृत्ताकार खंडों और रचना में ये सूक्ष्मताएं Kadak Singh को एक विश्वसनीय फिल्म बनाती हैं। एक अन्य दृश्य में, मेडिकल क्लिनिक की सीट पर बैठी साक्षी अपने पिता की प्रिय नैना के साथ खुलकर बातचीत कर रही है, जिससे आप एक मिनट के लिए रुकते हैं और रचना की सराहना करते हैं। उसमें शब्द कम, दबी जुबान में बहुत कुछ कहा गया है।
धीरे-धीरे त्रिपाठी यह प्रदर्शित करते हैं कि वह अपने मुखिया के कब्जे में गंदगी के समान हैं। Kadak Singh के रूप में, वह फिल्म में मुश्किल से मुस्कुराते हैं, हालांकि ऐसे खंड हैं जहां आप उन्हें उपहास और मुस्कुराते हुए देखते हैं, और कुछ विशिष्टताओं के साथ जो वह अपने व्यक्तित्व में लाते हैं,
वह पूरी फिल्म को देखने लायक बनाते हैं। मैं अपने पूर्व चित्रणों से मुक्त होने के लिए त्रिपाठी की ओर से एक अचूक प्रयास देख सकता हूं। एके श्रीवास्तव न तो मिर्ज़ापुर के कालीन भैया की तरह निर्दयी हैं और न ही वह फुकरे के दिलचस्प पंडित जी हैं। वह बीच में कुछ है, और इससे उसे मदद मिलती है।
उनकी छोटी लड़की के रूप में सांघी स्क्रीन पर भावनाओं के ढेर का स्वागत करती है, और हालांकि वह अपने आदान-प्रदान में बेहतर होना चाहती है, लेकिन वह बहुत अधिक कलात्मकता के साथ अपनी जगह बनाए रखती है। क्लिनिक में त्रिपाठी और सांघी के बीच के दृश्य, जबकि वह बुनियादी कार्यों में उनकी सहायता कर रही है, आकर्षक हैं।
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त्रिपाठी की प्रियतमा के रूप में, बांग्लादेशी मनोरंजनकर्ता जया एक रहस्योद्घाटन है और उसे देखना आनंददायक है। वह कभी भी त्रस्त या प्रभावित नहीं दिखती, सभी बातों पर विचार करने पर, उसे कहानी में वास्तव में आवश्यक संतुलन मिलता है। जब नैना अपनी कहानी शुरू करती है और कहानी फ्लैशबैक में चली जाती है, तो शुरुआती कुछ क्षणों के लिए, हम केवल प्रोफेसर को सुनते हैं
शांतनु मोइत्रा का संगीत
ध्वनि संगीत, कोई शब्द नहीं और यह केवल उनकी गति, अभिव्यक्ति और गतिविधियों के माध्यम से है कि फिल्म का मानना है कि हमें यह समझना चाहिए कि उन्होंने कितनी गहराई से मजबूत किया है। शांतनु मोइत्रा का संगीत पहले से ही अच्छी चीज़ में सबसे ऊपर है। उस दृश्य पर नज़र रखें जहां त्रिपाठी और अहसान एक निजी क्षण के बाद बिस्तर पर लेटे हुए हैं और ‘राजनीतिक रूप से गलत सेक्स’ की जांच कर रहे हैं – बहुत प्यारा और रुचिकर शॉट।
Kadak Singh एक जीवंत सभ्य फिल्म है
अन्य बातों के अलावा, Kadak Singh आजकल व्यक्तियों के बीच मनोवैज्ञानिक कल्याण और आत्म-विनाशकारी प्रवृत्ति के प्रमुख मुद्दों को रेखांकित करता है। मुझे यह पसंद है कि चौधरी ने उस परिप्रेक्ष्य को बढ़ा-चढ़ाकर नहीं बताया, फिर भी उसे इस हद तक बनाए रखा कि विषय देखा और चर्चा में आ जाए।
Kadak Singh एक जीवंत सभ्य फिल्म है जो हर चीज को अनावश्यक दिखावा किए बिना यथासंभव अपरिष्कृत और वास्तविक बनी रहती है। यह आपको रुलाता है, खिलखिलाता है और उन चीज़ों पर विचार करता है जिनकी हम रोजमर्रा की जिंदगी में अक्सर उपेक्षा कर देते हैं।
